アンカット・ジェムズ（原題 Uncut Gems）は2019年の映画で、ジョシュ＆ベニー・サフディ兄弟が脚本・監督を務め、アダム・サンドラーがキャリア最大の賭けとなる役を演じています：ニューヨーク47丁目の宝石商ハワード・ラトナー、借金と賭けと嘘に溺れた男。135分の息つく暇もない時間の中で、映画は不安を映画言語に変換します——そして、これこそサフディ兄弟が築くカオスの天才性です。この映画が何かを知りたくて来たなら、直接の答えはこれ：A24製作の、犯罪・依存・自己破壊を描くスリラーで、観客を主人公の絶望の人質にします。
作品について
2019年9月のトロント国際映画祭での初公開後、同年12月に米国で劇場公開。物語は、ハワードがエチオピアから送られてきた極めて希少なオパールを受け取り、それを競売にかけて借金を返す計画を立てるところから始まります。問題は、NBAスターのケビン・ガーネット（本人役というハリウッドでも珍しい演出）がその石に惚れ込み、2008年の優勝リングを預けて一夜石を持ち帰ること。そこからハワードは狂気のパーレー賭けに乗り出します。
キャストも発見です：映画デビューのジュリア・フォックス、イディナ・メンゼル、レイキース・スタンフィールド、エリック・ボゴシアン、ジャド・ハーシュ、そしてウィークエンドのカメオ出演。製作費は約1,900万ドル、世界興行は5,000万ドル強（IMDbのデータ）。2012年を舞台に、ニューヨークのダイヤモンド地区・47丁目の実在ロケーションで、地区の実在の店員たちに混じって隠しカメラで撮影されました。
なぜ不安が映画の主役なのか
初見の人のよくある誤解は、カオスを構築ミスだと思うこと。逆です。狂騒的なテンポは制御の欠如ではなく——技法です。サフディ兄弟は前の場面より速く回る歯車のように各シーンを設計します：誰も文を終えない重なり合う会話、同時に鳴る電話、ループで上昇するロパティンの音楽、尋問のようにハワードの顔に張り付くカメラ。
編集は息継ぎを与えません。なぜなら登場人物にもないからです。最も深いテーマ：金は決して本当のテーマではありません。テーマはドーパミンです。賭けの画面のひとつひとつ、アーノからの電話のひとつひとつ、宝石の一点一点がアドレナリンの一撃であり——サフディのカメラは、ギャンブル依存が人間の脳に何をするかを映像で翻訳する方法を見つけます。前作『グッド・タイム』(2017)と比べれば、同じDNAがわかります：世界が崩れる中をぐるぐる走る主人公たち。
アダム・サンドラーの演技
ハワード・ラトナーは好感の持てる人物ではありません：多弁で、イライラさせ、自己破壊的で、自分に対しても嘘をつき続ける。そしてまさにそれゆえに、サンドラー起用は妙手です。コメディアンは観客が知るペルソナ——声、仕草、コミカルな絶望——で映画に入り、それを逆手に取ります。肉体派コメディの癖を臨床的不安の癖に変えるのです：汗ばむ手、早口、止まらない目。涙のシーンも受賞モノログもありません。リアルタイムで崩壊していく男がいるだけです。批評家は気づきました：ゴールデン・グローブのノミネート、インディペンデント・スピリット賞の主演男優賞、ニューヨーク映画批評家協会賞。
結末の解説
注意：ここからネタバレです。
クライマックスで、ハワードが賭けたすべてが実現します：ケビン・ガーネットが延長戦で決勝点を決め、ボストン・セルティックスが開幕戦に勝利し、ハワードのパーレーは100万ドル以上を払い出します。ハワードはついに勝ちます。店に駆け込み、ジュリアを抱きしめ、這い上がった者のように祝います——そしてアーノの義弟フィルに皆の前で頭を撃たれて殺されます。オパールは結局ガーネットの手に残ります。
結末の天才性は重層的なアイロニーにあります。第一：ハワードは賭けに勝ったのにすべてを失った——問題は決して金ではなく、賭け続ける欲求だった証明。第二：映画全体はカオスが緊張を生むという考えで作られ、結末はカオスが死も生むことを示します。第三に、最も痛切に：ハワードが勝利に触れた瞬間、彼は存在しなくなる。まるで運命が「あの男はアドレナリンの外で生きることを決して知らなかった」と言っているかのようです——ロパティンの音楽が続く中、スローモーションで倒れる身体の最後のカットは、答えのないまま映画を閉じます。
よくある質問
実話に基づいていますか？いいえ。ハワード・ラトナーは架空の人物ですが、ケビン・ガーネットは本人役で、地区の多くの店主も本人として登場します。
どこで見られますか？主要なサブスク・レンタル配信で視聴可能です。カタログは頻繁に変わるので、お手持ちのサービスで「Uncut Gems」を検索してください。
サンドラーはオスカーを受賞しましたか？いいえ、ノミネートすらされませんでした——授賞式で最も話題になった見落としの一つです。ゴールデン・グローブにノミネートされ、インディペンデント・スピリット賞とNY批評家協会賞を受賞しました。